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正如我所说,K-pop成为了社交媒体时代的音乐。它在社交媒体上运作得极好。通过炫目的编舞、富有魅力的偶像,在YouTube等平台上表演。更重要的是,他们利用社交媒体与粉丝沟通。比如我女儿在八九岁的时候,当时她真的觉得自己是在和BLACKPINK(一个韩国女团)的成员交流。因为他们会发起各种活动,看起来就像团员在亲自和每一个粉丝对话,发送私信——很显然那不是真的,但在想象层面,这种联结是存在的。西方的音乐人通常不会这样做,泰勒·斯威夫特可能不会做这种级别的个人化粉丝维护。但K-pop做了,这种对个别粉丝的“精耕细作”让它爆发了。K-pop充分利用了社交媒体工具的优势,将其触达率和影响力最大化。这带出了一个问题:作为一名音乐艺术家,你是否必须具备某种“原创性的天赋”,这需要人们去评判。但这确实是个问题,因为K-pop的成功如果仅仅关乎天赋和音乐造诣,那么就很难解释一些现象。
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許多專家因此分析,德國一貫的典型戰略便是在美中夾擊下尋求平衡:一方面需維持對華經濟聯繫,以緩解國內產業危機與就業壓力;另一方面繼續「去風險」,以防過度依賴中國關鍵供應鏈(如稀土與晶片出口管制)。。关于这个话题,同城约会提供了深入分析
这种受围心态一直延续到了今天的伊朗伊斯兰共和国。
David Parry/National Portrait Gallery/PA Wire,推荐阅读heLLoword翻译官方下载获取更多信息